「私は、カメラが自由に動き回ることがいかに真実性を生み出すかということを書き、リチャード・リーコックの有名な言葉“三脚なんか忘れて、とにかくカメラ（フィルム）を回して回して回すんだ”をわかりやすく説明したのです」とアクロイドは言います。

 

『ジェイソン・ボーン』は2015年9月から2016年4月の終わりまで、スペイン領カナリア諸島のテネリフェ島（ギリシャの代わり）、アジア・リゾートとカジノはラスベガス、ワシントンDCのコンスティテューション・ガーデン、ロンドンのパディントン駅とウーリッジ駅、ベルリンのクロイツベルグ・エリア、そしてローマとアイスランド等多くのロケーションで撮影されました。

 

カメラクルーは４人の有能なカメラオペレーター、オリー・ドリスコル、ジョシュ・メダック、クリス・マクガイアー、そしてアクロイドで編成されましたが、伝統的な役割分担をA、B、C、そしてDカメラに求めることはしませんでした。

 

「私たちはそれぞれのシーンにおいて、どのアングルでどの視点がそれぞれのオペレーターにとって適しているか、カメラとレンズのコンビネーションを時に応じて変えることを話し合いました」とアクロイドは説明します。「どのシーンにも３台の35mmカメラがあって、１台はモノポッド（１脚）に乗せた望遠ズームレンズ、そしてステディカム、ショートズームを付けた手持ちカメラ、さらに16mmカメラがありました。これはいかにフレームを作るか、そのバリエーションでもあり、ポールが何を求めているかを読み取るために組み合わされた“目”でもあるのです」

 

『ジェイソン・ボーン』の基本フォーマットは35mmですが、監視カメラスタイルのカメラワークにはスーパー16mmによる撮影、そしてスタントシーケンスにおけるセカンドユニット撮影ではビデオが使われました。

 

「私たちはフィルムで撮影しました。なぜなら私たちがそうしたかったからです。フィルムは常に私たちの基本フォーマットの最初の選択肢です。最も素晴らしい画質と共に、美しいモーションブラーを持っているフィルムは、もちろんUHD基準であり、将来も使い続けられる要素を持っています。『ジェイソン・ボーン』を撮影したそのすべては、最初の時点で定めた最終的な映画的ルックに適合するものでした」

 

グリーングラスはこうコメントしています。「フィルムで仕事をするスリルやドラマが大好きなんです。そこには疑いの無い豪華ささえあります。それは何か貴重なものを装着するような感じでもあり、演技に対する皆の注目が集中する心理的にも素晴らしいことなのです」

 

この作品は2.35:1で撮影され、35mmアトーン・ペネロープと16mmアトーン・XTRフィルムカメラ、そしてアリ・アレクサXT、これらにはアクロイドが推奨し選んだアンジェニュー、フジノン、TLS、キャノン、そしてパナビジョン・ズーム、さらに18mmから180mmまでのウルトラプライムとスーパースピードレンズ群など、さまざまなレンズが取り付けられました。