― 今回、回想シーンで16mmフィルム撮影を選択していただきましたが、その背景についてお聞かせ下さい。

 

山田C： アメリカ版『コールドケース』を観て感じたのが、未解決事件を描く回想シーンについては、その当時のルックを再現している点です。フィルムで撮ったり、それこそ8mmだったり、ビデオだったりと、様々な手法で過去を再現している作品でした。波多野監督と最初にお話させていただいた時、全10話の回想シーンで（1950年代から2000年代）その年代を表現する方法としてルックを分けたいとおっしゃっていました。その時に、ぱっとアイデアとして浮かんだのが16mmでのフィルム撮影でした。

 

実は、三木孝浩監督の『ぼくは明日、昨日のきみとデートする』（2016年12月17日全国公開）で、回想シーンに16mmフィルムを使用してみてその4Kスキャンの画の素晴らしさに感動していたんです。今回の4K HDR仕上げにも問題ないですし、表現の幅も広がると感じたので、まずプロデューサーに「フィルムでどうですか？」というプレゼンをしました。予算のことで難色を示されるかと思っていたら、話に前向きに乗っていただけて、じゃあ実際にテストしてみようという流れになりました。想定される色々な条件でのフィルム撮影のテストを実施して、結局、全てVISION3 250D 7207で行く方向になりました。粒状性のこともあるのですが、現場での現代と過去の撮り回しを考えると、フィルムはワンタイプに絞りたかったのです。250Dの良さって、ミックス光に強いところだと思っていて、それこそタングステン光での状況でもそのまま撮影して、後処理で補正したカットもあるのですが、全く問題なかったですね。