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撮影監督シーマス・マッガーベイ、35mmエクタクローム��でリン・ラムジー監督『DIE MY LOVE／ダイ・マイ・ラブ』の鮮烈で陰鬱な世界を描く

撮影監督シーマス・マッガーベイ、35mmエクタクロームでリン・ラムジー監督『DIE MY LOVE／ダイ・マイ・ラブ』の鮮烈で陰鬱な世界を描く

VOL.267

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没入感にあふれる実存的な砂漠の旅路を描いたオリベル・��ラシェ監督の『シラート』において、コダックのスーパー16は、撮影監督マウロ・エルセとって最高の選択となった

没入感にあふれる実存的な砂漠の旅路を描いたオリベル・ラシェ監督の『シラート』において、コダックのスーパー16は、撮影監督マウロ・エルセとって最高の選択となった

VOL.266

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ノスタルジックな��映像美を追求し、撮影監督マルツェル・レーブが『ユーフォリア／EUPHORIA』シーズン2で採用したエクタクロームのアプローチ

ノスタルジックな映像美を追求し、撮影監督マルツェル・レーブが『ユーフォリア／EUPHORIA』シーズン2で採用したエクタクロームのアプローチ

VOL.265

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撮影監督マルツェル・レーブがコダックの革新的フィルム「VERITA 200D」へと発展する豊かな質感を備えた65mmと35mmの“パイロットストック”で挑んだ『ユーフォリア／EUPHORIA』シーズン3

撮影監督マルツェル・レーブがコダックの革新的フィルム「VERITA 200D」へと発展する豊かな質感を備えた65mmと35mmの“パイロットストック”で挑んだ『ユーフォリア／EUPHORIA』シーズン3

VOL.264

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総合格闘技を題材にしたベニー・サフディ監督の伝記映画『スマッシング・マシーン』― 撮影監督マセオ・ビショップが採用した独自の16mmスタイル

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VOL.263

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アメリカ撮影監督協会、コダックにカーティス・クラークASC技術功績賞を授与

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VOL.262

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撮影監督ロビー・ライアン、コダック 35mmフィルムで描く"思いやり"の世界 ― ケン・ローチ監督作『オールド・オーク』

撮影監督ロビー・ライアン、コダック 35mmフィルムで描く"思いやり"の世界 ― ケン・ローチ監督作『オールド・オーク』

VOL.261

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米『IndieWire』より ― 新製品「VERITA 200D」開発の舞台裏

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VOL.260

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コダック 35mmフィルム × ビスタビジョンで描く『嵐が丘』 ― 撮影監督リヌス・サンドグレンが五感を揺さぶる映画体験を創出

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VOL.259

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撮影監督ダリウス・コンジ、コダックの35mmフィルムで「表情を捉える喜び」を再発見 ─ ジョシュ・サフディ監督作『マーティ・シュプリーム世界をつかめ』

撮影監督ダリウス・コンジ、コダックの35mmフィルムで「表情を捉える喜び」を再発見 ─ ジョシュ・サフディ監督作『マーティ・シュプリーム世界をつかめ』

VOL.258

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『罪人たち』の“見えないVFX” ― 撮影監督オータム・デュラルド・アーカポーのラージフォーマット撮影を支えたビジュアルエフェクト

『罪人たち』の“見えないVFX” ― 撮影監督オータム・デュラルド・アーカポーのラージフォーマット撮影を支えたビジュアルエフェクト

VOL.257

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ポール・トーマス・アンダーソン監督と撮影監督マイケル・バウマン、アクション大作『ワン・バトル・アフター・アナザー』で35mmビスタビジョンを現代的に再構築

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VOL.256

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