コダック：　グラフィック、CM撮影と幅広い分野で大変ご活躍されていますが、CMの撮影をされるようになったきっかけを教えて下さい。

 

正田Ｃ：　私は、石田東氏のグラフィックのアシスタントからキャリアがスタートしていて、いわゆるムービーの撮影助手の経験がないのですが、ある現場でCM、映画監督の真田敦氏と知り合ったことがきっかけです。その現場では、私はグラフィックで関わっていたのですが、ムービーの経験がまだ浅い時に、真田監督の作品で声をかけて頂いて、当時はもう毎月毎月、それこそ飲料から車まで様々なジャンルのCM作品でご一緒させて頂きました。全部フィルムで撮影していましたね。真田監督がフィルム派でしたので、一気にフィルム撮影の経験が増えました。真田監督と知り合っていなかったら、今のような感じにはなっていなかったと思います。今でもフィルム撮影についての新しい発見がありますし、そういった意味ではまだまだキャメラマンとして伸びしろがあるなと、自分では思っています（笑）。

​

CMでフィルムレコーディング（Ｆレコ）を選択される作品も多いですが、その理由を教えて下さい。

​

正田Ｃ：　３年前ぐらいまで、CMでは７割から８割の作品をフィルムで撮影していたと思います。２年前ぐらいを境にして、この監督とはフィルムだよねという間柄の監督との仕事が、徐々にフィルムじゃなくても良いという雰囲気になってきて、私自身もフィルムで撮影することが減ってきたなと感じたのがその頃です。デジタルで撮影してフィルムレコーディング（Ｆレコ）をするというワークフローが身近になったということもあります。ただ、Ｆレコするにも予算が必要ですので、プロダクションにも交渉して予算を確保してもらいます。そのワークフローの方が、作品の仕上がりが良くなるということをちゃんと説明して、理解してもらいます。仕上がった画を観てもらうと納得してもらえるのですが、最近は制作の方もフィルムに馴染みがない世代の方が増えてきて、Ｆレコする意味とか、その画の違いを具体的にイメージできないという方も多くなってきたなと感じています。打ち合わせの段階で、監督がやった方が良いと判断してもらえると話は早いのですが、どちらでも良いということだと、制作スタッフを説得する必要があります。ネガ撮影と違ってＦレコをやりたいという話を制作サイドから断られたことはあまりないのですが、『早稲田アカデミー』のCMは、その予算を獲得するために、制作の方に会う度に「Ｆレコしたいんだけど」という話をしていました。私は結構粘るタイプなんですよ（笑）。最初の打ち合わせから、「予算が少し厳しいので」というプロダクションからのジャブがありましたが、結果的には、Ｆレコを選択して良かったと制作サイドにも思って頂けた作品です。少し古いですが、NHKの大河ドラマ『真田丸』のオープニングもＦレコで仕上げた作品です。

​

田中氏：　『早稲田アカデミー』のCMは、Ｆレコのネガを弊社でスキャンして仕上げて頂いた作品ですね。