トムが足にけがを負った時は大変でしたか？

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ハーディ：　ええ、もちろんです。制作を中断しなければいけないということでしたから。ですが、中断して良かったことの１つは、みんなで考えをまとめ、編集を見て、何が改善できるかを確認できたことです。私の場合は、息子のアーサーや妻と少しの間だけ家で一緒に過ごすことができました。

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本作で特に誇りに思っているシーンはありますか？

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ハーディ：　グラン・パレでの撮影と、それに続く、リーブスデンのセットで後日撮影した格闘シーンはとても気に入っています。リーブスデン・スタジオで正式に準備をした初日に、グラン・パレのシーンについて話し合ったことは決して忘れないでしょうね。その時の私は何とか追いつこうと、クリストファー、プロダクションデザインのピーター・ウェナム、スタントコーディネーターのウェイド・イーストウッドの会話に耳を傾けていました。その場に飛び込んできたトムも会話に加わり、直接私に「それで、どうやってこれに照明を当てるんだ、ロブ？」と尋ねました。するとみんなが静かになり、私の答えを待っていました。

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私にはそのシーンが巨大な温室みたいに見えていたのですが、壮大なレイブ（ダンス音楽を流す大規模なパーティー）が行われている夕暮れ時のショットでした。私の勘が、全体に届く巨大な光源が必要で、１つの光源からその空間に照明を当てればいいのだと教えてくれました。どう照明を当てればいいか分かると私はトムに言い、作中の一定のシーンはどれも、同じ方法、同じ強さ、同じ雰囲気で照明を当てました。我々の映像の方向性に合っていながら、皆さんが以前に映画で見たどのレイブのようにも見えないでしょう。自分がやろうとした方法で照明を当てていた他の大きな空間のことについて考えて、私はテート・モダンのタービン・ホールでのオラファー・エリアソンの「ウェザー・プロジェクト」を思い出したのです。

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それで我々が思いついたのが巨大な円形のソフトライトで、それをロンドンで切片にして作り、パリに運びました。グラン・パレで組み立てるのに４日かかりましたが、その価値はありました。シーンに独特のドラマチックな効果をもたらしてくれました。

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トイレでの格闘シーンについては、神秘的な雰囲気を取り払い、美しいグラン・パレとは真逆の、殺風景で真っ白な場所でこの荒々しい対決が行われるのがいいだろうと考えました。そのシーンの撮影は、グラン・パレでの撮影の数ヶ月後にリーブスデンのセットで行いました。私は、俳優の頭上のディフューズパネルと蛍光灯管で上部から照明しました。非常にうまくいったと思います。見た目にも恐ろしいシーンですし、本作での私のお気に入りのシーンになりましたから。

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