それぞれの役柄に合わせたカラーパレットが衣装に使われました。チョン監督はこう述べています。「私の役はアーストーン、アリシア・ヴィキャンデルは青、フラ・ダ・リ（ユリの紋章）のアイデアがあったのでリン・ダン・ファムは紫です。シドニー・コワルスキは黄色で元気な感じに。警官たちは、もっと暗くていかめしい色にしました。でも、セットについてはフィルムの利点を最大限に生かし、彩度を上げるようにしました。夜明けと夕暮れの自然光も生かして撮影しました。“これは全部、夜明けと夕暮れに撮る”などと私が言うのでADたちは嫌だったと思います。“それって40分間だけですよ！”ってね。でも、現場で私たちは美しい夕暮れの撮影ができました」。ワイヤー消しの視覚効果を除いては、水中のショットも含めてすべて実際に撮影しています。

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オスカー俳優の起用について尋ねると、チョン監督はこう答えました。「夢のキャスティングは？とエージェントに尋ねられ、アリシア・ヴィキャンデルだと言いました。これまで彼女が貴族役を演じるのをたくさん見て、すばらしい俳優だと思い、ブルーカラーの役を演じるのを見てみたかったというのが理由です。Zoomで連絡を取り、手紙も書きました。私が彼女と彼女の演技に夢中で、ぜひ出演してほしいことを伝えたのです。彼女は快く“やりましょう”と言ってくれました。アリシアのすばらしさは言葉では言い尽くせません。彼女は完璧なプロの俳優です」。有名なカラリストを製作に起用したことも良い戦略でした。マシュー・チャンが言います。「カンパニー3のトム・プールが参加してくれたことに感謝しています。彼のことは映画の1カットを見て気に入り、私たちが目指しているスタイリングを完全に理解してくれました」。プールはチョン監督のお気に入りです。「映画では青を多用しました。青は他を台なしにしてしまいがちなんですが、トムは青の中でも人物の肌の色などをうまく引き立ててくれました。すごい人ですよ」

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「野心的な脚本でした」とマシュー・チャンが続けます。「32日間で52ヶ所のロケ地。アンテと私が同時に撮影を行い、ジャスティンが2つのユニットを行き来するという日もありました。ジャスティンが書いた脚本は、人々が過酷な状況に追い込まれ、安住の地を求めるという実話に基づいたものです。アンテも私も型にはまったものや説教じみたもの、ニセモノっぽい作品ではなく、地に足のついた裏付けのある正統な映画を目指していました。16mmは別の次元の情動性を与えてくれます。フィルムでの撮影には多くの“規律”が必要です。私たちは自らを試し、映画製作者として成長したいと思っていました。アンテと私はフィルムで映画を撮ることができたことを嬉しく思っています。これが最後じゃないといいですね」。アンテ・チェンはこの機会を最大限に生かしました。「私は物語に最適なメディアを選ぶ立場にいます。フィルムで映画を撮ることが長年の夢でした。それが実現できて、すばらしい経験をし、カンヌで受け入れられたことは人生最良の出来事です」。チョン監督は仕上がりにもとても満足しています。「全ての工程も、チームでの協業も楽しかった。気持ちのいい撮影でした。関係者全員がまっすぐな気持ちで美しい映画を撮ろうとしていました」

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