ウェルズ監督とオーケ、それに編集を担当したブレア・マクレンドンの3人は、ニューヨーク大学ティッシュ芸術学部に同時期に在籍しており、映画学校のプロジェクトで協働し、卒業後もサウス・バイ・サウスウエスト映画祭で賞を獲得した『Laps（原題）』（2017）をはじめ、多くの短編映画を一緒に制作してきました。オーケは、2019年のトロント国際映画祭で上映されたウェルズ監督製作の『Raf（原題）』（2019、監督：ハリー・チェプカ）の撮影も担当しました。もう１人の共同作業者であるニューヨークのCompany 3のカラリスト、キャス・レイッシュは『Laps（原題）』のグレーディングを行い、長編映画『Raf（原題）』だけでなく、短編作品も多く担当しています。

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イギリス出身で今はベルリンで活動しているオーケは、「シャーロットから長年付き合いのある仲間たちやクリエイティブな仕事上のパートナーたちとまた一緒に仕事をしてほしいと言われた時はとてもうれしかったですね」と言います。「彼女は素晴らしい脚本家で、彼女の見事な脚本を土台にできたことは本当に幸運でした。今スクリーンに映っているものは、まさにその脚本にあったものなのです」

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「彼女にとって非常に私的な作品ではありましたが、私たちは物語のさまざまな側面について率直に話し合いました。最初の方に話し合ったのは、ソフィの思春期と大人の視点から生まれるこの映画の感覚をどう構築するか、そして、どうすれば記憶や感情をフレーミングやカメラ位置によってスクリーン上に美しく表現できるかということでした」

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本作のルックは、ルイジ・ギッリ、メアリー・フレイ、ジルケ・グロスマン、ザッシャ・ヴァイトナーといった写真家のスチル写真、クザナイ=バイオレット・フワミやトム・アンホルトの絵画、シャンタル・アケルマン、クレール・ドゥニ、ホウ・シャオシェン、ツァイ・ミンリャン、アピチャッポン・ウィーラセタクンの映画、ブルース・ベイリーやジョナス・メカスといった監督たちの前衛的な実験作品など、記憶を題材にしたさまざまな作品から着想を得ています。ウェルズとオーケはアイデアを出し合う中で、自身の子供時代の休暇の写真をたくさん見せ合いました。

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映画『aftersun／アフターサン』の撮影現場にて、カメラに触れるポール・メスカル　Courtesy of A24

「セルロイド（フィルムの意）での映画撮影は映画学校時代に学んで身につけたのですが、セルロイドがもたらすルック（映像の見た目）は私たちの中にずっと残っています」とオーケは言います。「私たちは２人とも、記憶に関する映画である以上、『aftersun／アフターサン』は35mmで撮影しなければならないという点で早くから意見が一致していました。35mmなら、視覚的な魅力と結びつきをもたらしながら色を表現したり肌の色を和らげたりするという素晴らしい撮影ができます。リスクを回避するためだったと思うのですが、デビューしたての子役をフィルムで撮影するとなると充分なテイク数が撮れないだろう、という反対の声もありました。しかし、私たちは必死に戦い、フィルムでなければならないのだと製作側を説得したのです」

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『aftersun／アフターサン』のプリプロダクションは2021年5月21日に始まり、6週間の準備期間がとられました。主要な撮影は６月の最終週に開始され、８月の１週目に終了しました。撮影は日差しのまぶしいトルコの海辺のリゾート地オルデニズを中心に行われたのですが、そこでコリオとメスカルはよりリアルな演技ができるように２週間ほどリハーサルを行いました。

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オーケはキャラクターたちが近くに感じられるように1.85：1のアスペクト比にし、400フィートや1,000フィートマガジンを装着したアリカムLTとクックS4のレンズで『aftersun／アフターサン』を撮影しました。カメラとレンズはイスタンブールのフェニックス・カメラ＆ライトニングが提供しました。

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「準備期間中は、ヴィンテージのツァイスのスタンダード・スピードやARRI／ツァイスのウルトラプライムなども含めたさまざまなレンズを使って屋内および本作のロケーションのビーチでテスト撮影を行いました」とオーケは説明します。「スタンダード・スピードは1960年代にARRIのフィルムカメラ用に設計されたもので、私は気に入っていたのですが、本作で求めていたルックにはややヴィンテージすぎました。ウルトラプライムは若干シャープすぎることが分かりました。クックS4は俳優たちの顔をとてもきれいに表現してくれ、全体的に私たちが思い描いていたこの映画のイメージに最も近く、いい具合に映画的でした」

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映画『aftersun／アフターサン』の撮影現場にて、シャーロット・ウェルズ監督（左）とフランキー・コリオ　Courtesy of A24.

「フランキーは演技をするのが初めてだったので、こういったテスト撮影ができたのは本当によかったですね。彼女に撮影が本格的に始まるとどんな感じになるのかを楽しく教えることができました」

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オーケはコダック VISION3 カラーネガティブフィルムをすべてテストし、１日4,000フィート撮影することを想定して、本番では200T 5213と500T 5219を組み合わせることにしました。

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「シャーロットと私が特に気に入ったのは、日中の屋外や日中のかなり明るい屋内で200Tに81EFフィルターを使って半分の補正をかけることです」と彼は言います。「こうするとタングステンフィルムを半分程度デーライト寄りに暖色化し、日光の中でもクリーンでありつつ暖かすぎない白色点を保つことができます。また、その後のカラークレーディングで微調整を行うのですが、その際にやりやすいルックにもなりました。低照度や夜間のシーンはすべて500Tで撮影しました。本作のシナリオではそれが事実上のスタンダードだったからです」

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フィルムの現像は当初、パインウッドスタジオのコダック・フィルム・ラボで行われる予定でした。しかし、新型コロナウイルスの感染拡大によって、イギリスとトルコ間の渡航が制限され、制作陣は他の方法を模索しなければなりませんでした。

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「トルコがイギリスのレッドリストに入ったことは、エキストラやスタッフたちが簡単に出国できないという点で撮影に大きな影響を及ぼしました。また、ロンドンでラッシュの現像やスキャンをすることもできなくなってしまったのです」とオーケは明かします。

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