2025年の最も美しく、最高のドラマシリーズの一つと絶賛された、是枝裕和監督の作品『阿修羅のごとく』は、現在Netflixで配信中です。男性中心の社会における女性の苦悩に焦点を当てた、家族関係を描いた繊細なドラマです。

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撮影監督の瀧本幹也氏によってコダックの35mmフィルムで撮影され、7時間のエピソードとして構成された本作は、4人の成人した姉妹の関係を描いた物語です。生け花を教える綱子、主婦の巻子、図書館員の滝子、そしてウェイトレスの咲子ーの4人の姉妹が突然、年老いた父親が妻である母親のふじよりもはるかに若い女性と長年の不倫関係にあることを発見した後の物語です。真実が明らかになるにつれ、姉妹たちはこの衝撃的な事実に対して異なる反応を示し、それぞれが抱える個人的な問題、苦悩、秘密、疑念と向き合っていきます。

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『阿修羅のごとく』は、脚本家・向田邦子の同名小説を原作とした作品で、1979年にNHKで2パートのテレビドラマとして放送され、2003年には森田芳光監督による同名の映画としても製作されました。

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新しいNetflixのシリーズでは、衝撃とユーモア、悲劇とコメディが交錯する演出と主演俳優の演技が絶賛されています。また、1970年代後半の日本を表現するために、控えめながら温かい色調のパレットを取り入れた、親密で引き込まれるような瀧本氏の撮影も高く評価されています。

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本作の撮影は、2023年8月から12月までの4ヶ月半にわたり、東京の東宝スタジオに特別に建て込まれた可動式の壁を備えた室内セットのほか、神奈川県や東京、大田区周辺の屋外ロケーションやアパートでも撮影されました。

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瀧本氏は、写真家としてキャリアをスタートし、現在はCMのシネマトグラファーとしても第一線で活躍しています。本作は、是枝裕和監督と協業した4作目の長編作品であり、2013年の『そして父になる』と2015年の『海街diary』（いずれもコダック 35mmフィルムで撮影）に続き、2017年の『三度目の殺人』に続く作品です。

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プロデューサーは、コダック ジャパンとポストプロダクションであるIMAGICAエンタテインメントメディアサービスが提供する、長編映画の予算編成のためのシンプルで明確、かつ手頃なソリューションを活用しました。これには、カラーまたは白黒のフィルムストック、現像（増減感などの特殊現像込み）、4Kスキャン、デイリーが含まれます。
 

『阿修羅のごとく』の撮影監督 瀧本幹也氏　Ⓒ Netflix, Inc. 2025. All Rights Reserved.

是枝監督の長編映画の撮影を担当されるようになったきっかけを教えてください。

30年程前、私は写真家の藤井保さんの助手として働いていました。藤井さんが、是枝監督の初めての長編映画『幻の光』（1995年、撮影：中堀正夫）の宣伝ポスターの撮影を担当することになったのです。その仕事は大きなプロジェクトで、私は一方的に、すごい監督が出てきたのだなという感じで、少し遠くから眺めていました。

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数年後、私はロッキング・オン・ジャパンが発行するスタイル誌『H』の写真を撮影しました。その写真には、カルト集団の信者たちを描いた是枝監督の長編映画第3作『ディスタンス』（2001年、撮影：山崎裕）の主要人物が登場し、是枝監督もそのことをよく覚えていらっしゃいました。

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その後、是枝監督の2009年の長編映画『空気人形』（撮影：リー・ピンビン）の宣伝写真を手掛けることになりました。長編映画に写真家として関わるのは初めてで、さらに撮影監督のリー・ピンビンさんの仕事を間近で見られる機会は二度とないだろうと思い、撮影がない日でも現場に行って、どうやって撮るのだろうと勉強しにいきました。レールを斜めに敷いて、人を動かしながらそれを追って、立体的な画作りをされていました。こういう撮り方をするのだと感動したのを覚えています。先日も改めて映画を見返したのですが、そのカメラワークは実に巧みでした。

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でもその頃は是枝監督とも映画について会話をするわけでもなく、少しだけ挨拶を交わすぐらいの感じでした。私としては、いずれ一生のうちに映画を一本は撮影したいなくらいに漠然と思っていたのです。

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私はその少し前からCMの撮影を本格的に始めていました。CMを映画的に撮ることを実践していました。是枝監督が『そして父になる』の撮影監督を検討していた時、たまたま私が撮影した大和ハウスのCMを目にされたのです。普通だったら、まずCMとか短編などを依頼するなら分かるのですが、是枝さんはよくそんな長編を撮ったこともない人にいきなり頼もうっていう、かなり博打だったのじゃないかと思います。

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思い返すと、俳優がお芝居をするシーンをきちんと撮ったことがなかったので、最初はずいぶんと緊張しました。しかしその作品が評価され、その後、是枝監督の『海街diary』、『三度目の殺人』、『阿修羅のごとく』の撮影を担当し、そして最近では短編映画の『ラストシーン』を撮影しました。
 

『阿修羅のごとく』の撮影監督 瀧本幹也氏　Ⓒ Netflix, Inc. 2025. All Rights Reserved.

『阿修羅のごとく』の脚本を読まれて、どのように感じられましたか？

私が是枝監督とこれまでにご一緒した3つの作品はいずれも現代を舞台にしていましたが、『阿修羅のごとく』は1979年を舞台にした作品であり、時代設定が大きく異なる点がまずありました。さらに、過去にはNHKによる名作が存在するので、その価値を損なうことは許されないという緊張感もありました。当時の時代を現代の観客に鮮やかに蘇らせること、そして作品を丁寧に紡ぐことでリメイクに意義を持たせなければいけない、そうした強い思いに駆られました。

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私の普段のCMの仕事は、はるかに短い期間で進められ、瞬発力でやっていく仕事の仕方です。7話構成のドラマは、短距離走の選手がマラソンに挑むようなものでした。そのため、撮ることに関しての不安はそんなになかったのですが、果たして最後まで集中力を切らさずにできるのかっていう不安の方が大きかったです。

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さらに、時代的に1979年設定は撮影するのが一番難しいのです。ロケをすると景色のなかで不自然な部分が多くなります。エアコンの室外機とかがあったりするので全部隠さないといけない。自販機や車も映ると全てばれてしまうし、非常に難しい時代設定でロケが本当に大変でした。大正時代より以前、明治とか江戸時代であればそういった撮影所があるため、もう少し撮影が楽だったかもしれません。
 

『阿修羅のごとく』の撮影現場にて　Ⓒ Netflix, Inc. 2025. All Rights Reserved.

その時代や視覚的な参考資料などを調査、研究されましたか？

もちろん、向田さんの原作を読むのも大事だったのですが、親交があった久世光彦さんが書かれた『触れもせで：向田邦子との二十年』という本がすごく面白くて、向田さんとはこういう人だったからこんな風に書かれていたのかとか、セリフの言い回しなども納得ができ、向田さんの人となりが少し身近に感じられて良かったです。

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あと、向田さんが住まわれていたマンションは私のオフィスのすぐ近くにあって、卒業された実践女子大学も近くにあります。大学には向田邦子文庫があって、書斎で使われていた机などが展示されています。そういういろんな偶然や巡り合わせみたいなことがあり、近くを散歩した時に向田さんが思っていたこととか、『阿修羅のごとく』で言いたかったことなどを自然と私に伝えにきてくださったような気持ちがありました。
 

『阿修羅のごとく』の是枝裕和監督　Ⓒ Netflix, Inc. 2025. All Rights Reserved.

撮影前に是枝監督と本作についてどのような話し合いをされましたか？

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是枝監督はフィルムで撮ることが大好きな方で、私も同じくフィルムが大好きです。ただ、当初は7話構成でナイト撮影も多いことからデジタルで撮ってフィルムにレコーディングするのが現実的ではないかと、少し考えていました。

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しかし、いろいろ打ち合わせを重ね、ロケハンを進めていくうちに、やはりフィルムの方がいいのではないかと強く思いはじめました。ちょうどその頃、コダックとイマジカによる劇映画フィルム製作支援パッケージの話が持ちあがり、「これだったらいけるんじゃないか」という話になりました。是枝監督からは「フィルムでできるのであればぜひそうしたいし、瀧本さんのやりたい手法でお任せします」と言われたのを覚えています。

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今回の『阿修羅のごとく』は本当に人間の心の奥深くとか、あまり表に出さない裏側の真の自分だったりとか、そのような凄く人間臭さを描く話なのです。物理的、業務的事情で考えてデジタルで撮るっていうことに、どこか違和感を感じるようになりました。

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人間臭さを技術的な見方ではなく、人がその映像を見たときにデジタル撮影では感じ得ない、生身の心に触れ、その俳優の人の中身を見に行けるような感じにしたかったからです。これはやはりフィルムで撮るべきで、「フィルムじゃないと映らないことがあるだろう」と確信したのでフィルムを選択しました。