ハリウッドで活躍する日本人撮影監督高柳雅暢／マサノブ・タカヤナギ氏（ASC）インタビュー

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バックナンバー

映画『しびれ』 ― 撮影光岡兵庫氏インタビュー

2026年10月1日

VOL.272

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実写映画『ルックバック』 ― 撮影上野千蔵氏インタビュー

2026年9月18日

VOL.271

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コダックの65mmフィルム IMAXフォーマットで全編を撮影、撮影監督ホイテ・ヴァン・ホイテマがクリストファー・ノーラン監督の大ヒット作『オデュッセイア』に圧倒的な映像体験を創出

2026年9月15日

VOL.270

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撮影監督アルセニ・カチャトゥランが、ボストンとニューオーリンズを舞台に、対照的な2つの映像スタイルと35mmフィルムでクリストファー・ボルグリ監督の異色作『ドラマなふたり』を撮影

2026年8月27日

VOL.269

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撮影監督ウィリアム・レクサーがモナ・ファストヴォールド監督作『アン・リー／はじまりの物語』をコダックで撮影し、18世紀のユートピアを求める人々の恍惚と苦悩を描く

2026年7月3日

VOL.268

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撮影監督シーマス・マッガーベイ、35mmエクタクロームでリン・ラムジー監督『DIE MY LOVE／ダイ・マイ・ラブ』の鮮烈で陰鬱な世界を描く

2026年6月22日

VOL.267

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没入感にあふれる実存的な砂漠の旅路を描いたオリベル・ラシェ監督の『シラート』において、コダックのスーパー16は、撮影監督マウロ・エルセとって最高の選択となった

2026年6月16日

VOL.266

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ノスタルジックな映像美を追求し、撮影監督マルツェル・レーブが『ユーフォリア／EUPHORIA』シーズン2で採用したエクタクロームのアプローチ

2026年6月4日

VOL.265

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撮影監督マルツェル・レーブがコダックの革新的フィルム「VERITA 200D」へと発展する豊かな質感を備えた65mmと35mmの“パイロットストック”で挑んだ『ユーフォリア／EUPHORIA』シーズン3

2026年5月27日

VOL.264

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総合格闘技を題材にしたベニー・サフディ監督の伝記映画『スマッシング・マシーン』― 撮影監督マセオ・ビショップが採用した独自の16mmスタイル

2026年5月22日

VOL.263

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アメリカ撮影監督協会、コダックにカーティス・クラークASC技術功績賞を授与

2026年5月20日

VOL.262

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撮影監督ロビー・ライアン、コダック 35mmフィルムで描く"思いやり"の世界 ― ケン・ローチ監督作『オールド・オーク』

2026年4月28日

VOL.261

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米『IndieWire』より ― 新製品「VERITA 200D」開発の舞台裏

2026年4月20日

VOL.260

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コダック 35mmフィルム × ビスタビジョンで描く『嵐が丘』 ― 撮影監督リヌス・サンドグレンが五感を揺さぶる映画体験を創出

2026年4月7日

VOL.259

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撮影監督ダリウス・コンジ、コダックの35mmフィルムで「表情を捉える喜び」を再発見 ─ ジョシュ・サフディ監督作『マーティ・シュプリーム世界をつかめ』

2026年3月24日

VOL.258

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『罪人たち』の“見えないVFX” ― 撮影監督オータム・デュラルド・アーカポーのラージフォーマット撮影を支えたビジュアルエフェクト

2026年3月18日

VOL.257

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ポール・トーマス・アンダーソン監督と撮影監督マイケル・バウマン、アクション大作『ワン・バトル・アフター・アナザー』で35mmビスタビジョンを現代的に再構築

2026年3月16日

VOL.256

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撮影監督キャスパー・トゥクセンがコダックフィルムの豊かな表現力を駆使し、『センチメンタル・バリュー』で人と人との純粋なつながりを描き出す

2026年3月6日

VOL.255

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撮影監督ロビー・ライアンがコダックフィルム x ビスタビジョンで撮影した映像が、ヨルゴス・ランティモス監督のシニカルなSF誘拐サスペンス『ブゴニア』に魅惑的な効果をもたらす

2026年2月18日

VOL.254

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映画『黒の牛』、蔦哲一朗監督、青木穣キャメラマン　インタビュー

2026年1月16日

VOL.253

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